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克日《欢欣颂3》开机,宣布包罗江疏影和杨采钰在内的新“五美”选角。这勾起了观众对《欢欣颂1》的回忆,似乎并不遥远,实在已经时隔5年。

《欢欣颂3》新“五美”选角,从右至左:江疏影、杨采钰、张佳宁、张慧雯、孙千(图片泉源:电视剧欢欣颂微博)

昔时《欢欣颂》,五美的人物设定涵盖了都市女孩的种种类型,为人们孝顺了不少茶余饭后的谈资,也给社交平台孝顺了不少涉及职场、情绪、家庭领域的热搜话题。

在《欢欣颂》大火的次年,原班人马推出了续集《欢欣颂2》,延续了第一季的故事,却乏善可陈,口碑立刻下滑,豆瓣评分从第一部的7.4降到了第二部的5.4,评价人数也从23万降到了11万。

近两年都市女性题材剧有了许多新实验,观众口味也发生了转变,《欢欣颂3》还能翻盘吗?

“欢欣颂”IP是怎么火起来的?

2016年,都市女性题材剧《欢欣颂》开播。故事讲述了位于上海的欢欣颂小区22楼,差异职业、差异性格的五个女性的故事。这是第一个版本的“五美”,划分是海归金领安迪、富二代女孩曲筱绡、家境拮据的漂亮白领樊胜美、身世于工薪家庭的职场新人邱莹莹、家境优越的乖乖女关雎尔。

《欢欣颂》原版“五美”选角,划分为刘涛、蒋欣、王子文、杨紫、乔欣(图片泉源:电视剧欢欣颂微博)

五个差异发展环境走出来的二三十岁女孩,代表五个差异群体。她们充满活力,性格鲜明,观众从她们身上都能找到自己的影子。她们的故事充满戏剧性,又切中现实,并带有批判色彩。

全剧引发最多讨论的角色是蒋欣饰演的樊胜美,她貌美、进取,然则,原生家庭的不停索取,成为她挥之不去的噩梦。由于东亚社会重男轻女头脑严重,不少女性在发展中都饱受其害,女性的原生家庭之痛往往也是影视创作耐久不衰的素材。

但在这之前,没有哪个剧集像《欢欣颂》这样把樊胜美的原生家庭之痛不停加深放大,引发全网热议,成为征象级。

《欢欣颂》中蒋欣饰演的樊胜美(图片泉源:《欢欣颂》剧照)

往后几年从播出的热门剧《都挺好》《安家》,到今年上映的热门影戏《我的姐姐》都把原生家庭作为剧情开展的重点,且每次都能掀起热议。从这点上看,《欢欣颂》在某种意义上有引领民俗之先。

除了做足共识,《欢欣颂》的批判色彩也很重。好比对樊胜美的塑造不全是苦情戏,对她的虚荣心也举行了深刻描绘,她买假名牌包装自己,全力想混进高端人士圈子,一心想通过嫁给有钱人改变运气,最后竹篮吊水一场空。好比王子文饰演的曲筱绡,古灵精怪,家境殷实,又很有生意头脑,可以说许多女孩子想要的她都有。然则她看重物质,在恋爱中与注重精神生涯的男同伙渐行渐远。

《欢欣颂》中王子文饰演的曲筱绡(图片泉源:电视剧截图)

这种批判色彩弥足珍贵,让“五美”中的每一小我私人都不是脸谱化的,而是有血有肉。观众能随着“五美”生涯中的种种交集和矛盾,对照到现实生涯中自身的影子,找到情绪的宽慰和出口。而到了《欢欣颂2》,思索没有了,取而代之的是广告植入和尴尬情节,观众也就不买账了

从女性题材到女性视角,距离有多远?

在《欢欣颂》播出的2016年,正值女性思潮最先从小局限讨论进入民众视野。只管女性主义和女性题材是两个完全差其余看法,然则两者之间的关联是“女性”,这让“女性题材剧”迎来热潮。

早年间,也曾有以数位女性为主角的电视剧,好比《粉红女郎》《好想好想谈恋爱》,但那也是本世纪初的事了,而且主要落脚点照样恋爱,离大部门人的生涯现实太远,更像是扑朔迷离。

《欢欣颂》是近年掀起女性题材剧的先行者,到了2020年前后,女性题材剧最先发作性地泛起,令人目不暇接。

其中有以展现差异岁数层生涯逆境的《二十不惑》《三十而已》,有以社集会题为靠山的《摩天大楼》,有以家庭婚姻悬疑为主线的《白色月光》,甚至另有凭证香港着名作家亦舒数十年前的小说改编的《我的前半生》和《流金岁月》。亦舒小说出现的年月久远,从故纸堆里找新意,反映出市场对这一类型的渴求。

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在《谈都市题材电视剧中女性形象的建构战略》一文中,作者刘晴以为:“2010年之后,女性题材都市剧逐渐迈入了女性的‘身份认同’阶段,部门角色形象最先被设置于社会生长、文化冲突的时代大靠山下,力争脱节‘他是主体(the Subject),是绝对(the Absolute),而她则是他(the Other)’(波伏瓦《第二性》)的男性中央主义叙事,注重‘她’看天下的创作视角。”这里以2010年划分另有待商讨,然则这种转变简直在发生,只是以很缓慢的方式。

事实上,在女性“看天下的创作视角”这一点上,国产女性题材剧还远远没有做足够,以女性为主角,不代表是女性的视角。

对于现阶段影视剧中的女性角色,学者马北方对中国新闻周刊分享她的考察:“真正的女性视角电视剧,并不需要把一个活在逆境中的女性塑造成具有美感的、有经受的、圣母式的人物,而更可能是会把女性悲剧的一面撕开来给人人看。它的出现很可能是令人痛苦和不适的。女性的魔难并不需要被他人‘审美’,更多的是要将摄影机看成女性自己的眼睛去‘看’。

“举例来说,电视剧《白色月光》是为数不多的女性视角,一个职场乐成的女设计师看似家庭幸福,却发现老公有可能已经出轨。她搜集证据的历程,将一个濒临精神溃逃的女人展现得淋漓尽致。剧中没有一小我私人去评价、判断女主角的精神是否有问题,没有一句台词直白地表达她太过主要的神经,然而观众已经完全体会到了女主角游走在溃逃边缘的压制与主要。电视剧没有用某个心理医生或者同事对于女主角精神天下的形貌,而是直接用镜头出现了女主角考察天下的视角。这时不是环境在看这个女人,而是这个女人在看周遭的环境。”

这样的女性角色设定,在我国的女性题材剧中,异常少见。反观女主开挂的剧情,总是在上演。

凭证亦舒原著改编的《我的前半生》,女主角罗子君被丈夫甩掉后,逐渐成为一名自力女性。然则,在走向自力的路上,却总是离不开闺蜜唐晶甚至唐晶男友贺涵的一起帮扶,厥后还上演了一场“爱上闺蜜男同伙与闺蜜闹掰却出于闺蜜情放弃爱”的剧情。

《流金岁月》中两位女主角在全剧中一直是好闺蜜,一个是身世通俗家庭的仙颜女孩朱锁锁,另一个是家底丰盛的千金小姐蒋南孙。改编之后的剧情,仍然难以阻止女主角开挂的套路:朱锁锁依附漂亮的形状,一起进入了心仪公司,部门向导重用她,富二代客户爱上她,公司老总由于她有和自己已去世的女儿相似之处,也一起保驾护航。

《我的前半生》和《流金岁月》划分是亦舒在1982年和1987年创作的小说,时隔30年,无论是时代的靠山,照样女性在社会中的位置,都发生了很大的转变。而电视剧仍然在以30年前的小说为底本,虽然举行了大量改编,仍然显出当下创作力的不足,女性角色不够多元化。

另外对现实生涯缺乏真正的审阅,也是女性题材剧存在的问题。好比,纵然《欢欣颂》大受迎接,仍有评价以为,安迪这一角色的塑造,并不相符现实中这类人物的特点,属于一个对于精英阶级生涯缺乏领会的创作者的想象。

对此,学者马北方以为不能完全怪创作者。“现在大部门女性题材剧中的女性处于醒悟与半醒悟之间,若是拍一个完全脱离传统女性审美的作品,很可能不会有人看。真正具有先锋性的女性视角纵然是很具有探讨价值,也要凭证观众的审美条理一步一步地往前推进。”她对中国新闻周刊说。

今年五一档上映的影戏《寻汉计》就是一部女主角既不鲜明亮丽,也没有一起开挂的作品。影戏中,任素汐饰演的女职员王招在仳离后仍然跟前夫保持联系,意外有身后,前夫仍然不认真任,她为了给孩子上户口,最先了一场找男子的历程。最后,一个善良的北京男孩喜欢并接受了她。观众对这样的具有先锋色彩的角色并不买账,甚至会有“哀其不幸,怒其不争”的感受。

《寻汉计》导演唐大年在接受《人物》采访时提到:“人人会说素汐演的这个角色太窝囊了,没有自力意识,或者上来就说这影戏三观不正。若是一个女孩,她受到种种挤压,她也没谁人运气明白男权女权那些大原理,她不够勇敢,她窝窝囊囊,那这样的人就不配被看到,不配被讨论吗?”

观众的谜底是“不”。《寻汉计》综合票房只有400多万;豆瓣影戏近2.2万人评价为6.2分,刚过及格线。

北京影戏学院副教授、编剧张巍告诉中国新闻周刊:“互联网时代,一部电视剧也是一个产物。大数据会凭证已有的信息举行测算,总结大部门用户喜欢什么类型的电视剧。好比,若是流量明星、甜宠的元素会能吸引大部门年轻观众,这类气概的电视剧就会逐渐模式化,同质化,成为一种类型。”

与国产剧相比,一些美剧中出现的女性视角,线索更清晰,对女性醒悟和自力的出现更彻底,也更悦目。好比《巨细谣言》讲述了几其中产家庭女性醒悟的故事,其中一位是耐久遭受丈夫暴力的状师塞莱斯特。在与心理医生的相同中,她一步一步从模糊到醒悟,最后选择了武断和决绝。

在《“他者”与“解构”――女性主义影戏理论的要害词解读》一文中,作者章旭清曾剖析:“西方女性主义影戏对‘男性他者’文化的解构是不留人情的对立,是以一方使另一方屈服甚至扑灭另一方这样一种极端的方式举行的。与西方相比,东方式的‘解构’则是在女性对男性权威的挑战、推翻并起劲走向两性的协调共处的历程中完成的。”

《欢欣颂3》还能推陈出新吗?

从《欢欣颂1》播出到现在,已经由去5年时间。都市女性题材剧领域,能被开发的都已经被开发了。尤其是今年,不仅是电视剧,影戏和综艺领域也大量聚焦于女性题材,影戏《我的姐姐》成为爆款,综艺也泛起了《乘风破浪的姐姐》《姐妹们的茶话会》等一系列女性为主角的秀,大部门只是流于表层地借鉴“女性”的热门,并无实质内容。

一位资深编剧告诉中国新闻周刊:“女性题材景观大量泛起和讨论是一件好事,然则有些存在看法先行的问题。编剧和创作者应该回到创作自己。若是仅由于一个题材热了就去做,很难做到出彩。若是没有新的想法,追热度的时刻,热度已经由去了。”

《欢欣颂》系列的制片方“中午阳光”以口碑剧著称,虽然已经制作出品了《北平无战事》《琅琊榜》《都挺好》《山海情》等诸多优质电视剧,但有之前《欢欣颂2》的口碑下滑,《欢欣颂3》要想捉住观众的心,挖掘新话题,比5年前需要突破的多了许多。从现在的角色设定来看,与前两部有所重复的可能性很大,或许照样很难再掀起之前《欢欣颂1》的盛况了。

只管“欢欣颂”这一IP的续写依然有难度,退一步想,在市场还充斥着大量无脑玛丽苏、甜宠剧、开挂剧的情形下,纵然《欢欣颂3》会有诸多障碍,偕行陪衬或许照样会给这部续集提供空间。

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